郭进拴|新城美韵【二百四十七】

       就是她，全地区司机考核考了个头一名，把苹果皮吐到业务员的脸上，“她开始学会了怎样保卫自己，以牙还牙，以刺儿还刺儿。用机敏对付奸滑，用嘲骂回敬撩拨。”当她的师傅梦呓般地恳求她“当个暗夫妻”时，春妞儿奋力挣脱了柱哥的怀抱，更加恼怒、更加悲伤地说：“俺天生比你们矮半截”？“春妞儿推开车门，跳到昏黑的道路上。”她借了三十八家的账，还贷了五千元的款，跑车八个月，还完了一万元的私人账，可因为顶撞了银行营业所吴主任派来的媒人，人家限她十天内连本带利还清贷款，“她九天没吃够三天的饭，肿着脚脖子来闯葫芦崖……”只待明天一大早，把钱摔到吴主任的脸上，这车就是她的了。她上山送的是煤，下山拉的是山果……这个新时期女青年的新的性格、新的风采、新的思想，新的形象，伴随着欢快的笛声，维妙维肖地突现在读者面前了！

　　张一弓不是那种把自己的文学才能“浪费在工整地描写小叶片与小溪流”（杜勃洛留波夫语）的没出息的作家，他要奉献给同时代人的不是赏心悦目的小摆设，而是属于一个新时代的洪钟大吕。他把来自新时期农村的一股雄风吹向文坛，把农民的抗争与奋进、农民合理而美好的生活愿望表达得异常鲜明和强烈。他目光敏锐，视野开阔，农村生活积累丰富，对生活有自己独到的发现与见解。他致力于起伏跌宕、大开大合的情节，喜欢把人物放在尖锐的矛盾冲突中来表现。他的语言半土半洋，常常是叙述人用有点欧化的书面语，笔端常带夸张与诙谐，人物用豫西农村土语，不失乡土气息。正像他自己在中原农民出版社出版的《犯人李铜钟的故事（中国乡土小说丛书）》的《后记》中所写的那样：“就这些作品所描写的各种人物、所勾勒的生活场景，所表现的风俗民情而言，无疑是属于中原乡土的。但在结构方法、叙述语言、人物心态的刻画上，也吸收了一些外来的技法。我们这块乡土并不拒绝有益于我们的外来的东西，比如最富于乡土味的红薯，就是明朝嘉靖年间由国外引进，而被我们这块乡土所驯化、所接受了的。”

（责任编辑：王翔）

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