郭进拴|周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》鉴赏

      《满庭芳·夏日溧水无想山作》乃北宋词人周邦彦的经典之作，该词收录于《全宋词》。宋哲宗元祐八年（1093），周邦彦因新旧党争外放任溧水县令，此词便是他任职期间的作品，蕴含了词人深沉的情感与独特的艺术匠心。

## 一. 清幽之景，羁愁暗藏
上片对江南初夏景色进行了细腻描绘，巧妙地将词人的羁旅愁怀融入其中。开篇“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，化用杜牧“风蒲燕雏老”与杜甫“红绽雨肥梅”的诗句，以“老”“肥”二字将形容词活用为动词，生动地展现了在风雨滋润下，雏莺逐渐长大、梅子愈发肥硕的景象。午间阳光照射下，嘉树的树荫清晰圆正，“圆”字精准描绘出绿树葱茏的形态。此三句展现出一幅充满生机与活力的初夏图景，但在这盎然的生机中，实则暗藏着词人岁月流逝却仕途不顺的感慨。

“地卑山近，衣润费炉烟”，承接上文，描绘了溧水地势低洼且靠近山峦的特殊地理环境。此时正值黄梅时节，雨多树密，空气潮湿，衣物易受潮发霉，需用炉火长时间烘干，一个“费”字，既具体展现了衣物的潮湿程度，又含蓄暗示了词人久居此地的烦闷与无奈。

“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”，描绘了一幅宁静的画面。因为空山人寂，所以能看到乌鸢逍遥自在的情态，“自”字灵动传神，在表现鸟儿无拘无束的同时，也反衬出词人内心的孤独与苦闷。小桥外新涨的绿水潺潺流淌，进一步渲染了环境的清幽，而这清幽之景又与词人的孤独形成了鲜明的对比。

“凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船”，词人凭栏眺望，眼前的黄芦苦竹，让他联想到被贬谪的白居易。白居易被贬江州时，曾有“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”的诗句，周邦彦借此表达自己与白居易相似的被贬境遇，以及内心的抑郁与愤懑。

## 二. 身世自叹，愁绪难消
下片词人即景抒情，情感曲折深沉，抒发了羁旅他乡的孤苦寂寞之哀。“年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，词人以社燕自比，社燕每年春社时从漠北瀚海飞来，秋社时离去，在人家屋檐下暂时栖身。这暗示了词人宦海漂泊，如同社燕般居无定所，对仕途的无奈与对未来的迷茫溢于言表。

“且莫思身外，长近尊前”，此句化用杜甫“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”的诗意，看似是在劝人放下身外的功名利禄，尽情享受眼前的美酒，实则是词人在无奈之下的自我宽慰。然而，“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”，笔锋一转，漂泊不定的词人虽试图强抑悲怀，不去思考那些烦恼的身外事，但当面对热闹的歌筵和繁弦急管时，却再也无法抑制内心的伤感。这深刻而沉痛的表达，正是周词的特色所在。

“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”，再次转折收束。词人借用陶潜和李白“我醉欲眠”之意，但又有所不同。歌筵上的弦管之乐是他人所喜爱的，而词人却只想借醉眠来忘却忧愁。“容我”二字极为婉转，暗示了词人愁思无尽，只能以醉眠暂时逃避现实。

## 三. 艺术特色，别具一格
### （一）善用典故，意蕴深厚
词中多处运用典故，如“黄芦苦竹，拟泛九江船”用白居易被贬江州的典故，将自己的遭遇与之联系起来，使情感的表达更加深沉含蓄。“且莫思身外，长近尊前”化用杜甫的诗句，增添了词的文化内涵和历史底蕴，同时也巧妙地传达了词人复杂的心境。

### （二）对比衬托，情感鲜明
词人善于运用对比衬托的手法来突出自己的情感。如“乌鸢自乐”与词人的孤独寂寞形成对比，以鸟儿的自在快乐反衬出词人内心的愁苦；“新绿溅溅”的生机勃勃与“黄芦苦竹”的衰败凄凉相互对照，进一步强化了词人的羁旅愁怀。“尊前”的欢愉场景与“憔悴”的词人形象形成反差，深刻地表现出词人内心的矛盾与痛苦。

### （三）含蓄委婉，沉郁顿挫
整首词哀怨而不激烈，情感表达含蓄委婉，体现了清真词一贯的风格。词人的内心活动大多隐约不露，如上文对景物的细致描写，看似客观欣赏，实则处处蕴含着自己的感受。下片情感的表达也是曲折回环，虽想借酒消愁，但最终只能以醉眠暂时求得内心的宁静，在沉郁顿挫中别具情味。

周邦彦的《满庭芳·夏日溧水无想山作》以其细腻的描写、深沉的情感和独特的艺术手法，成为了宋词中的经典之作。它不仅展现了周邦彦卓越的词艺才华，也让后人更深刻地感受到了封建社会中知识分子仕途失意时的苦闷与无奈。 

（责任编辑：王翔）

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