《郭进拴作品选集》读后感（朱学军）（782）
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作者：赵新节
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《郭进拴作品选集》读后感（朱学军）（782） 水绕城郭处，照见一座城的真心
翻开郭进拴先生《人间真情》系列的第三十五篇游记《两江四湖游》，我没有读到惯常游记里对桂林山水的夸张赞叹，反而跟着他的笔触，顺着7.33公里的环城水系，慢慢摸到了桂林这座城藏在水波里的温度。不同于多数游客只记住夜游时的璀璨灯火，郭进拴把漓江、桃花江与杉湖、榕湖、桂湖、木龙湖的脉络一层层铺开，从唐宋的护城河遗迹写到当代的水系整治工程，从岸边古南门的砖石写到渔翁船边的鱼鹰，把“城在景中，景在城中”的内核，落到了一个个具体的人与事里，让我忽然读懂了桂林的美，从来不是山水天生的馈赠，是一代代人用真心守出来的。
郭进拴的文字从来不会飘在半空。他写游两江四湖，没有一上来就铺陈日月双塔的灯光秀，而是先写自己清晨沿着榕湖步道散步的场景：晨练的阿婆提着刚买的桂林米粉从身边走过，湖面的薄雾还没散尽，岸边几株百年大榕树的气根垂到水面上，被早起的钓鱼人随手系上了装蚯蚓的小塑料瓶。他顺着湖岸走到古南门，指尖摸到城墙上被岁月磨得光滑的砖石，才忽然反应过来，脚下的湖水在一千多年前本是唐代桂林城的护城河，到了宋代又经过拓展疏浚，成了护佑整座城池的水脉。那时候的人靠着这道水系挡住外敌，靠着湖水浇灌周边的田地，一代代人依水而居，慢慢把原本用于防御的城壕，活成了生活的一部分。最让我触动的是他写90年代两江四湖整治的那段往事：为了打通木龙湖连通漓江与内湖，当地搬迁了近两千户居民，拆除了十几万平方米的老旧民房，没有强行推进工程，而是挨家挨户协调安置，很多住了一辈子的老人舍不得离开，工作人员就一次次上门陪他们聊天，给他们看未来水系的规划图，告诉他们等湖水通了，大家以后随时能回来沿着湖边散步。最后搬迁完成时，不少老人还特意在搬走前种了一棵桂花树在岸边，等着来年回来闻花香。读到这里我忽然明白，这条能把整座城市绕起来的水系，从来不是花钱就能堆出来的5A级景区，它的每一寸水面底下，都藏着无数普通人的理解与付出。
郭进拴写两江四湖的水，写的从来不是孤立的风景，是藏在水波里的活态烟火。他写杉湖的日月双塔，没有只赞叹铜塔的精致、琉璃塔的剔透，而是写傍晚时分，不少本地的爷爷奶奶带着孙辈坐在岸边的石凳上，指着湖面的倒影给孩子讲双塔刚建成时的故事，那时候湖面还没有这么清，岸边还堆着不少杂物，是大家一起清淤、截污，才让湖水半个月就能完成一次置换，重新变回能看见水底小鱼的模样。他写桂湖的西清桥、宝贤桥，写每一座桥都带着不同年代的印记，桥身上的纹路被无数行人的鞋底磨得发亮，湖边的碑林里，还留着几百年前桂林文人游湖时刻下的诗句。最有烟火气的是桂湖岸边的老船工，老人守着渔鹰在水面上漂了一辈子，如今景区搞非遗展演，他还是每天准时撑着小竹筏出来，给游客演示传统的渔鹰捕鱼技艺，不收额外的小费，有人问他图什么，他笑着指了指身后的叠彩山：“我爷爷那辈就在这水里讨生活，现在水比那时候还清，能让更多人看见老桂林的样子，比什么都强。” 郭进拴写木龙湖的仿宋街区，也没有刻意渲染古色古香的商业氛围，而是写岸边保留下来的宋代东镇门城墙，孩子们放学了总喜欢沿着城墙根跑，城墙上的每一道刻痕，都成了本地人从小到大的玩伴。
他在游记的末尾写夜游的场景，游船缓缓穿过一座座桥洞，岸边的灯光顺着水面铺过来，象鼻山的轮廓在夜色里半隐半现，渔翁的渔鹰掠过水面，带起细碎的银波，远处的桂剧唱腔顺着风飘过来，和岸边市民的歌声混在一起。他忽然生出感慨：很多人来两江四湖，是为了看“东方威尼斯”的水色，是为了拍朋友圈里绝美的夜景，可大家往往忘了，世界上那么多环城水系，没有哪一处能像桂林这样，把千年的城墙、唐宋的桥、喀斯特的山，和普通人的日子完完全全揉在一起。你不用特意买门票去远郊寻山水，吃完晚饭下楼走几步，就能摸到清澈的湖水，就能看见山的影子落在水面上，这才是“山水在城中”最动人的地方。
合上书页我忽然懂得，郭进拴把这篇游记归在《人间真情》系列里，真正想讲的从来不是两江四湖的风景有多美。他想告诉我们，所谓的“人间真情”，不只是人和人之间的暖意，更是一座城的人，世世代代把自己的真心交付给脚下的这片山水，你善待它，它就会完完全全融入你的生活，变成你日子里的一部分。如今太多城市忙着把山水圈起来做成收费的景点，把自然从普通人的日常里剥离出去，而桂林的两江四湖最珍贵的地方，就在于它从来不是一个供人远观的“展品”，它是活的，是千年前的护城河流到今天，还在托着普通人的烟火日子。这一汪绕着城走了千年的水，藏着的就是最扎实的人间真情。
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